观《The Impossbile》有感：一部不错的煽情片

嘿嘿傻帽

　　闲来无事，看看文艺剧情催泪感人的电影什么的。

　　记得《唐山大地震》上映时，就出现过类似的争议，看哭了是不是就得打四颗星甚至五颗星?其实煽情片跟恐怖片和喜剧有些相似，后者是否让你怕让你笑并不是衡量一部电影的唯一标准。很多人并没有被《闪灵》吓到但仍然会奉其为经典之作，《阳光小美女》或许并没有让你捧腹大笑但仍不失为一部出色的喜剧。同样“煽情”也必须找到剧情主体，以催化剂的形式存在，不能成为叙事的终极目的。



　　所以我觉得所谓的“煽情片”，它可能采用廉价的煽情手段，将一个事件无限夸大，或者尽可能榨取其全部情感价值，而最后影片除了煽情也只剩煽情，当然你还是会被悲情配乐过火表演煽哭，但它就不是一部好电影;当然它也可能让煽情作为工具辅佐于剧情，刻画人物，表达主题。

　　而将煽情作为一大卖点的《海啸奇迹》并不是一部五星好片。它虽然成功煽哭了一大片观众，影院内的抽泣声此起彼伏，但它的煽情技巧却非常传统，从情绪铺垫，到触发事件，然后配乐摄影剪辑灯光调度与演员共同发力，片中几乎每一个“煽情点”都是如此按部就班完成计划似地接踵而至。就像《逃离德黑兰》的阿弗莱克，不高明，但绝对合格且的确有效。从数量上来看，《海啸奇迹》的情感明显有点过于泛滥，海啸发生后似乎每时每刻都在为下一个煽情点作准备，以至于到最后真正的情感高潮时，观众已经临近麻木状态欲哭无泪了。



　　影片片头强调再强调是改编自真实故事，当时我就在想为何要那么刻意，而片尾又借用照片再一次强调，才让我回想剧情找到答案。《海啸奇迹》如果被人诟病，其中排名靠前的论据中一定会有“不真实”。例如大儿子Lucas在海啸发生后展示出的惊人成熟和镇静，牵着母亲去爬大树，与母亲争论要不要救Daniel，按照惯常思维，在如此突然又恐怖的事件中，孩子要么因为太小而意识不到恐惧，要么就是完全茫然手足无措。而Lucas并不像他的弟弟那么年幼，他也不是一个年过16的青少年，后来在孤儿集中营的反应才是理应符合其年龄的。再如，压轴重点高潮戏，分成三路的一家人，在同一地方，同一时间，完全巧合的相遇，多多少少缺乏说服力。或许正是因此，影片才在片头片尾多次强调这是根据真人真事改编，虽然让观众更能接受一点片中这些过于“戏剧性”的剧情设置，但也同时显得影片有点底气不足急着找借口的负面感觉。



　　尽管这样我还是给了四颗星。因为就像我说的，不管过不过火不管泛不泛滥，《海啸奇迹》到最后并不是为了煽情而煽情，其剧本为影片主题提供一个非常有效的注脚，同时也与影片标题相呼应;另一方面，导演也成功处理以小见大，从一家人的分与聚，折射出整场灾难的悲与欢，最终将情感升华，一家人团圆的结局也不再只是单纯的好莱坞式HappyEnding而有了更深一层的涵义。国产电视剧电影《唐山大地震》在这一点上显然相形见绌，至少我现在记得的不是片中展现的灾难的惨烈也不是遇难者墓碑，而仅仅是徐帆最后的那一跪。



　　《海啸奇迹》的主题注脚出现在一个74岁的女人和Thomas之间的对话中。Thomas说他喜欢看星星，女人说其实我们肉眼看到的一些星星已经“死”了，Thomas问那要怎么分辨哪颗死了哪颗还活着，女人说，没法分辨，it's impossible。这里不仅点题，也给予影片一个更具说服力更强有力的情感内核。同样还有后来手术台上生死弥留之际，对海啸袭来时破水而出那一瞬间的回放，这样的剪辑安排将海啸和手术串连在了一起，都是在绝境中挖掘人性最深处的求生意志。



　　观看《海啸奇迹》时我一度发现影片虽然节奏尚可，但故事有点太碎。然而最后飞机上那场戏竟然成功将这些碎片凝聚到了一起。一个陌生男孩的结局，一张孤儿标签，一张正反两面相隔着生死的纸，以及手臂上一个陌生女人的名字。在普罗旺斯那里，伴随着飞机起飞，窗口边看着海啸肆虐后的废墟流下眼泪的深邃双眸，回想起关于星星关于不可能的主题注脚，以及手术室中对一个生命面对死亡顽强抗争的回放，这一切使得《海啸奇迹》不再只是关于一家人的生存故事，而是关于所有遇难家庭的故事，是对死难者的悼念，更是对人性中最坚韧美好情感的赞美。



　　《海啸奇迹》尽管还有其它这样那样的问题，如“最后一部分稍显拖沓”“白种人占领泰国之印象”等等，但这仍是一部值得推荐的好电影，更不用说影片的表演和技术方面完成度都颇高。看预告片时觉得伊万更抢戏，但实际上片中娜奥米的角色更立体因此也有更大的表演空间更容易出彩，娜奥米虽然一直在哭，但每一次哭都能看出其藏于眼中复杂汹涌的情感，不需要像徐帆那样舞台剧式的咆哮，并不过火的恰到好处。伊万最精彩的表演也是全片最大的泪点所在，所以伊万影迷也不会有半点失望。灾难戏的特效和情绪掌控力对比东木爷爷的《从今以后》丝毫不逊色，全片配乐各种激昂煽情却一点也不会让人出戏且非常动听。

　　所以催泪的《海啸奇迹》或许是多愁善感的你最好的选择。